2013 년 벨기에 브뤼셀의 BOZAR는 독일 초현실주의 예술가 인 네오 라 우치 (Neo Rauch)의 작품을 네오 라 우치 (Neo Rauch The Desession of Demiurge) 전시회에 전시했습니다. 전시 큐레이터 인 Harald Kunde는 Rauch의 작품에 대한 전문적인 통찰력을 제공하여이 위대한 예술가의 작품에 대한 깊은 감사를 전합니다.
소개
BOZAR에서 라이프 치히 예술가 Neo Rauch (b. 1960)의 전시회는 40 개의 대형 그림과 한 그룹의 예시적인 그림으로 구성됩니다. 1993 년부터 2012 년까지의 주요 발전 단계를 역 연대기 배열로 추적하여 매혹적인 현대적 분위기에 대한 깊은 통찰력을 제공합니다.
첫눈에 그림은 수수께끼로, 밀폐되어 있고시기 적절하게 이상한 방식으로 보인다. 꿈과 무의식의 영역을 다루는 초현실주의 서술 전략이 시각적 폭발을 일으킨다. 묘사 된 수치는 실제 일상 생활이 아닌 오래된 책에서 나온 것 같습니다. 역사적 의상에 등장하는 경향은 선형 연대기를 추가로 어뢰 처리하고 끝없는 고리에 걸리는 타임머신의 특징을 대부분 빌려줍니다. 그림 같은 공간은 서로 뒤를 엇갈리게 엇갈리게되었고, 무대와 같은 표의 강한 우화 적 책임은 이러한 그림들이 결코 쉽게 이해 될 수 있도록 보장하지는 않는다. 그러나 더 자세히 살펴보면, 일반적으로 세계의 상태와 특히 변하지 않는 내면의 인간 상태, 신과 동물의 기둥 사이의 진동, 기본 적성에 관한 불안감이 나옵니다. 가해자와 피해자가 똑같습니다. 그것은 라우 크의 이미지에 기초를두고 사회 주의적 시스템의 격변에 대한 실존 적 경험이며, 자 이스트주의를 넘어 동서독 독일 배경을 넘어서서 그 관련성과 화폐를 빌려 준다.
선정 작품
Zähmung (Taming) – 2011
왼쪽은 번잡 한 활동 환경에서 완전히 자리를 비운 기린이 지배하고 있습니다. 배경에서 집이 철거되고 있으며 그 앞에는 횃불 소지자가 무대의 어둠을 밝힙니다. 훨씬 더 전경에서, 걸림돌이와 등반 인물은 각각의 운명을 구현합니다. 그러나 키가 큰 동물과 직접적으로 관련이있는 두 인물이 있습니다: 소녀는 목에 편안하게 손을 대고 고삐를 잡는 엄격한 동물 조련사가 기린을 길들이려 고합니다. 길들이기에 대한 이러한 경쟁 접근법은 그림의 오른쪽 절반에서 취해지고 심문이 진행되고있는 박스형 오두막에서 미러링됩니다. 이와 같은 농촌 환경에서도 임박한 불안으로 인한 떨림은 모든 수준에서 느껴집니다. 그 결과 기린이 되더라도 희생양을 찾는 불안과 집단적 경향은 전체 장면의 기초가되며 독일과는 다른 도전과 대처 전략의 패턴이됩니다. 이 소동의 승리자로 누가 결국 등장 할 것이며 외계인이 이곳에서 떠오르는 지역을 찾을 수 있을지 여부는 여전히 열려 있습니다.
Versprengte Einheit (분산 단위) – 2010
우리는 군사 습관과 바보의 모자 사이의 문턱에있는 인물을 찾습니다. 그들은 포스트 모더니즘 삶의 본질이 된 지치고 환멸을 느끼는 영웅의 유형을 따릅니다. 유치한 기대로 인물은 언제라도 살아있는 탄약으로 바뀔 수있는 불꽃 놀이를 조작하고 배경의 비행 폭탄과 함께 장면을 잠재 위협으로 만듭니다. 거기서부터 작가는 이젤의 작업장에서 이야기의 전경으로 이동하여 자신의 실습에 전형적인 현실 수준을 변화시킵니다.
레보 – 2010
이 그림은 매우 다양한 주인공들의 끊임없는 퍼레이드를 특징으로하며, 마치 자폐증 격리 상태를 유지하면서 마치 마치 조립 라인에서 마치 그림 공간을 활공하는 것처럼 보입니다. 각자는 자신의 의제를 추구하는데, 이는 다른 의제와 공통점이 없으며 궁극적으로 활주로를 가장 한 배우를위한 무대로 바꿉니다. 왼쪽의 계단에있는 어린이들만 일반적인 행동을 할 준비가되었습니다. 그들의 "레보 (Revo)"슬로건은 과거의 혁명적 인 파토스의 잔재를 떠올리게합니다. 반란은 역사의 의상실로 후퇴했다. 남은 것은 평상시 업무 역할극입니다.
Der Vorhang (커튼) – 2005
남태평양 섬의 이국적인 자연 영역은 간결한 참조로 가득 찬 유럽 사회 영역과 충돌합니다. 분할 벽이 먼저 커튼으로 변한 다음 완전히 용해되기 때문입니다. 현재의 세계적 상호 의존성에 대응하고 기존의 그림의 평평한 연속체와 모순되는 것처럼 보이는 병렬 이벤트의 세계를 포괄하는 동시성이 등장합니다. 그러나 오른쪽 중간에 갈색 양복을 입은 요술쟁이 덕분에 모든 것이 가능해집니다. 그는 예술가의 다른 자아 인 그의 도구 (브러시)를 사용하여 황새치의 열린 배를 탐색하여 모든 합리적인 이유를 넘어 풍부한 내부 장면을 만듭니다. 지친 군인들은 화환으로 실패한 임무를 애도합니다. 오른쪽 가장자리의 가혹한 지시 장면은 과거부터 학교의 사회화 의식을 불러 일으킨다. 하체가 부족한 드럼 메이저는 뒷줄에서 조용한 미적 관찰 영역을 가리킨다. 이 모든 것은 위에서 언급 한 황새치에 의해 결합되어 공간과 시간의 모든 장벽과 선형 구조물을 여행 한 후 세계의 반대편 끝에있는 것처럼 다시 나타납니다. 이러한 종류의 변성 축합은 실존 현기증, 카테고리와 정신적 확실성의 혼란을 유발합니다. Rauch 자신은 2000 년대 초반부터 급성장하는 예술 시장이이 관습적인 외로움을 사로 잡았지만 아직 채색되지 않은 그림에 대한 목록이 길어지고 스튜디오의 평온함이 대중의 의무.
