Okwui Enwezor는 예술계의 큐레이터이자 미술 평론가이자 주요 인물이며 2011 년 뮌헨의 Haus der Kunst 갤러리 디렉터로 임명되었으며 유명한 베니스 비엔날레 디렉터로 재직했습니다. 나이지리아에서 태어난 그의 뿌리는 본질적으로 그의 경력 경로와 관련이 있으며, 서양의 진부한 예술을 넘어 현대 아프리카 예술을 제시하려는 그의 욕구는 그의 큐레이터와 예술적 선택을 계속 형성하고 있습니다.
Okwui Enwezor, 2011 년 사진, Andreas Gebert
그의 Wikipedia에 따르면, Okwui Enwezor는 Igbo 나이지리아 태생의 미국 큐레이터, 예술 평론가, 작가, 시인, 교육자, 미술사를 전문으로합니다. Enwezor의 이름이 언급 될 때, 그의 국적은 항상 접두사입니다. 이 세계화 시대에, 예술계는 국경을 넘어 거의 매끄럽게 나누는 대화를 보았습니다. 그럼에도 불구하고이 한정된 구체에서도, 당신이 어디에서 왔는지는 여전히 불가능 해 보입니다. 그러나 Enwezor는이 사실에 대해 문제를 제기하기보다는 그것을 받아들이고 그의 분열과 과거를 사용하여 그의 큐레이터, 출판 및 예술 활동을 전반적으로 알려줍니다.
외관 Haus der Kunst, Hader der Kunst, 2012. 사진 Maximilian Geuter
Enwezor는 1963 년 나이지리아에서 태어나 1982 년 뉴욕으로 이주하여 뉴저지 시티 대학교에서 공부했습니다. 1993 년에 그는 현대 아프리카 예술을 더 넓은 영역에 노출시키는 3 년에 한 번 발행되는 Nka Journal을 시작했습니다. 아프리카 예술은 전통적이고 의인화 된 형태를 넘어 넓은 세계에서 귀중한 노출이 거의 없으며, 서구의 관점은 현대 미술이이 범주에 속하거나 이에 대한 직접적인 반응으로 보는 경향이 있습니다. 살카 하산과 치카 오 케케-아굴 루와 같은 두 명의 아프리카 인들과 함께 저널을 출판하는 것은 Nka가 이러한 함정을 분명히 피하게합니다. 내용은 대륙 외부가 아닌 대륙에서 주로 나오므로 제시된 예술가와 논쟁은 아프리카에서 현대 예술 토론의 최전선에 있습니다.
그러나 Enwezor의 활동은 확실히 출판에만 국한되지 않으며, 가장 전문적인 찬사를 보았던 것은 큐레이터 영역에 있습니다. 1996 년 구겐하임에서 사진 전시회를 기획 한 후 Enwezor의 경력은 꾸준히 쌓여 왔습니다. 그의 크레딧은 너무 많아서 뮌헨, 뉴욕, 요하네스 버그 및 런던에 이르기까지 목록에 포함되지 않았습니다. 그가 작업 한 갤러리와 예술가들은 예술계의 전반적인 위치를 반영하여 미술계의 주요 파워 플레이어 중 일부의 카탈로그로 읽습니다. 특히 그는 1997 년 요하네스 버그 비엔날레의 예술 감독이었다. 독일 카셀의 Documenta 11 예술 감독 (1998-2002); 테이트 모던 (Tate Modern)의 센추리 시티 큐레이터 (2001).
1952 년 8 월 26 일, ANC 여자 리그 여자 29 명은 허가 법 위반으로 마을에 입국하는 것을 금지 한 경찰에 의해 체포되고있다. 하우스 데르 쿤스트, 예 르겐 샤 르트 베르크
가장 최근에, Enwezor는 2012 년 Palais de Tokyo에 기반을 둔 파리의 La Triennale 예술 감독으로 임명되었습니다. 이 쇼에서 그의 긴 CV에 관한 무수한 다른 사람과 함께 큐레이터가 현재 시대의 국가 정체성을 조사하는 데 큰 관심을 가지고 있음이 분명합니다. Intense Proximity라는 제목은 현재 전 세계적으로 구축되고있는 상이하고 상충되는 네트워크와 관계를 나타냅니다. Enwezor는 전시회에 동봉 된 언론에서“현대 사회가이 공동체가 함께 살 수있는 공동 공간을 개발할 수있는 방법을 연구하는 것이 목표가 아니라고 썼다. 문제는 정체성에 기초한 우리의 민족 중심 과정의 밀도 인 분리에 대처하는 방법에 관한 것입니다.”
워커 에반스의 아프리카 흑인 예술 시리즈에서 크리스 오 필리 (Chris Ofili)와 남아프리카 가이 틸림 (Giant Guy Guy)과 같은 현대의 실무자에 이르기까지 진행된 작품을 보여주는이 전시회는 예술가의 기원을 무시하거나 넘기려고 시도하지 않았습니다. 오히려 그것은 역사가 어떻게 자신의 작업에 어떻게 정보를 전달할 수 있는지, 어떻게 받는가, 프레임 워크를 능가 할 수 있는지, 그리고 더 나아가 야하는지에 대한 지속적인 의문을 제기했다.
우익 단체는 프리토리아의 교회 광장에 모여 FW de Klerk 정부가 국가를 변화시키려는 시도에서 분노를 표명했다. Graeme Williams의 의례 Haus der Kunst
Enwezor는이 인상적인 쇼에 이어 높은 찬사를 받았으며, 2013 년 1 월 6 일에 문을 닫은 뉴욕 국제 사진 센터에서 사진과 전래의 아파 르트 헤이트의 흥망: 사진과 일상 생활의 관료주의 사진을 기획했습니다. 500 장의 사진, 영화, 서적 및 보관 문서, Rise and Fall
아파 르트 헤이트가 동요하는 사람들에게 일상적인 의미를 이해하려는 시도였습니다. 그럼에도 불구하고 Enwezor는 La Triennale보다 더 조직적인 쇼 일지라도이 정권에 대한 외부인의 관점에 맞서려고했다. 포함 된 광범위한 매체와 출처는 시청자에게 아파 르트 헤이트에 대한 분산 된 모습을 제공했으며, 보도 자료의 포함은 실제로 끔찍한 상황에 대한 미학적 페티쉬 화를 보았습니다. 전시회는 뮌헨의 Haus der Kunst (2 월 15 일 – 5 월 26 일)로 옮깁니다. Enwezor는 우연히 현재 Hader der Kunst의 이사입니다. 분명히 그의 경력은 끊임없는 속도를 늦추는 조짐을 보이지 않습니다.
그러므로 Enwezor의 기원은 그의 예술적이고 큐레이터적인 결정을 계속해서 알리는 것이 분명합니다. 세계 예술계에는 Enwezor와 같은 수준에 도달 한 아프리카 출신의 귀중한 인물이 거의 없으며, 그의 큐레이터 토픽이 명확한 지정 학적으로 구부러져 있지만 절대로 토큰주의에 빠지지 않았거나 피곤에 빠지지 않았다는 것은 그의 충절에 대한 증거입니다. 서양 세계가 아프리카 예술에서 기대하는 것의 진부한 표현. 비슷한 배경을 가진 동시대 인이 거의 없기 때문에 그의 국적이 Okwui Enwezor를 정의하게 된 것은 불가피 할 것입니다. 그러나 그가 계속 시연하면서, 이것은 그의 예술적 목소리를 알리고 실제로 혜택을주는 도구로 사용될 수 있습니다.
2015 년 Enwezor는 베니스 비엔날레의 시각 예술 부문 이사로 임명되어 영향력있는 전시회 2015 전시회의 개념화 및 큐 레이션을 감독했습니다. 세계의 모든 미래라는 제목의 2015 비엔날레는 각국 간의 직조 관계에 대한 엠웨 조의 관심을 반영합니다.
